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數碼熟手在行打出模仿新招——Original 原創LP-9.1黑膠唱機

2017-06-30 起源:Original 原創LP-9.1黑膠唱機

我想許多有存眷自立品牌的資深音響迷都切切沒想到,壹向專注與CD機、解碼器等數碼類播放器的Original原創,居然會適應潮水推出一款黑膠唱機LP-9.1,關於音響迷而言,無疑又多了一個談資與選擇。成立于1999年5月的Original原創同期推出了兩款産品,一款是中國第一台20Bit HDCD播放機,另外壹款CD機産品的解碼機能更是高達24Bit,瞬即在國際音響圈內炸開了鍋。


想昔時國際除幾個出口品牌占領高端市場以外,能給工薪音響迷的選擇也就寥若晨星了,而原創的A6\A8等入門型號的産品本質與訂價戰略正好知足需求,那時的工薪音響迷買CD機,壹定會將原創納爲選擇目的之一,是以爲原創奠基了將來專注與CD機研發的發展基調。後來原創開辟出外型獨具素雅咀嚼的A9.8達芬奇CD機,采取相似黑膠唱片的上掀頂蓋設計,成爲音響市場上同級産品標新立異的設計範例。而經典的2008CD機的外型又走向了另外壹個極端,重金屬的機箱好像鐵甲威龍般威猛,加上多年延續的口碑和不俗的聲響本質,而成爲許多音響迷的選擇,我也有幾位同夥購置了原創的CD機渡過高興的“發熱”過程。原創在CD機範疇的巅峰之作,無疑是AMADEUS阿瑪迪斯十周年事念版分體CD機,其時的設計理念爲盡最大的盡力讀取CD光盤上的數據,而且防止包含震撼與磁場等在內的任何關擾,以取得純潔的原音重現。是以AMADEUS采取分體電源的計劃,而非分體轉盤與解碼器,並且轉盤采取特制的彈簧軟避震,解碼和模仿線路均爲雙單聲道設計,采取昔時旗艦的1792DAC芯片,合營全均衡的輸入線路,聲響表示媲美貴兩三倍的出口品牌。



及後,面臨音樂CD市場的日趨萎縮,數碼流音樂播放潮水的來勢洶洶,和黑膠回潮連續升溫,原創的發展措施有所放緩了。直到這兩年,原創陸續宣布多款産品使人面前一亮,好比此次試聽的LP-9.1黑膠唱機對原創而言無疑頗具意義。從數字到模仿,要轉型可不輕易,從LP-9.1中,我們看到了既生疏又充斥等待的原創。


設計

壹向以來原創抱持著將原本的音樂創作所能帶給人的全體感到,完善地再現出來的理念。藝術起源于發明,好産品永具收藏價值。發明藝術、發明價值、力圖完善壹直是原創尋求的目的,原創盡力將新的技術融入到新的産品中,將藝術與技術融爲一體,LP-9.1黑膠唱機充足表現了原創人對音樂及Hi-Fi産品的理念和獨到看法,産品的設計重視高技術含量及公道地應用電子元器件,力圖打造出一款設計精巧、用料優良、制造上乘的中高等黑膠唱盤體系。

外不雅上,LP-9.1底座全體外框采取高密度板以CNC加工,確保壹切開孔定位精准無誤,而邊角又油滑過細。外面塗裝爲黑色鋼琴烤漆工藝,平整且亮可鑒人。而唱盤的機腳采取鋁合金打造,無機腳座和可調機腳兩部門組合而成,底部設有橡膠避震。機腳爲前二後二設計,四點的設計應當是從穩定的角度斟酌的,而經由過程扭轉機腳可到達調校程度的目標,但便利水平總不如三腳式設計。

人人曉得黑膠唱盤依附唱針在唱片旌旗燈號坑道能循迹發生微弱的震撼轉換爲聲響能量,是以關於任何渺小的震撼都長短常敏感的,是以若何處理唱機的震撼就成了設計師的最終目的。原創這款LP-9.1唱機爲一體式設計,是以即便爲皮帶傳動設計,驅動馬達也是裝置在底座上,而且以兩重橡膠裝配懸浮,也等於固定驅動機電的金屬底板經由過程三點柔嫩的硅膠墊懸浮在另外壹塊較大的金屬板上,而這塊金屬板則以四點式柔嫩的硅膠墊懸浮在高密度板底座上,從而有用隔離了驅動馬達的震撼。
黑膠唱機的轉軸體系也是關乎聲響表示的重點之一,原創采取高精度鏡面陶瓷主軸搭配,經高精度研磨軸套,精度到達0.001mm,精度越高解釋磨擦力越低,從而大幅進步轉軸遷移轉變的順暢度,防止轉軸遷移轉變的渺小震撼影響唱頭拾音。別的,唱盤底座內置了控速線路,而且包括了單片機法式掌握馬達對過流掩護電路,避免誤操作招致的機電毀傷,更可便利地切換33 1/3和45轉轉速,和便利精准微調轉速。
皮帶傳動是一種簡略有實效的傳動方法,現今世界上多半唱盤都采取皮帶傳動了。皮帶傳開工作時是驅動機電轉軸爲自動帶輪,再由皮帶帶動轉盤從動輪,經由過程皮帶的惰性來消減驅動機電的震撼。須要轉變轉速時普通有兩種辦法,可以轉變裝置在馬達軸心上巨細自動輪徑,也能夠轉變驅動機電的轉速,固然後者的方法轉速會更精准、調校也更便利。皮帶傳動也分外傳動和別傳動,內傳動即驅動機電皮帶驅動的從動輪較小,且裝置在黑膠轉盤內;別傳動即驅動機電皮帶直接驅動轉盤。皮帶傳動唱盤的代表作許多,例如Linn蓮,JR Transotar盤王、EAT、Solid Acoustic實力、Thorens多能士,Clearnaudio清亮等。
LP-9.1的轉盤分爲兩部門,一部門是銜接周詳陶瓷轉軸一體的皮帶傳動從動盤,經由過程橡膠皮帶與從動盤傳遞扭力。而由鋁合金CNC車制的轉盤則逃在從動盤上,原廠還附送了黑色的羊毛毯唱片墊和帶有程度儀的唱片鎮,斟酌夠貼心的了。
 

關于唱臂

唱臂的責任是將唱頭在唱碟上所拾得的訊息原整地傳遞至前級縮小器處置。唱臂最重要的任務就是搭載唱頭,讓唱針拾守信號,若何讓唱針拾取最多、最準確的旌旗燈號爲第一主要,壹切唱臂的設計概念皆爲了完成這個義務。按照唱臂的循軌任務方法,可以分爲直切臂與固定支點臂兩種;固定支點臂再依其外型有S形、J形、直臂形等三種重要情勢。
直切臂任務方法防止了唱片內圈與外圈的誤差,實際上後果是最幻想的,但構造龐雜制作本錢高。而固定支點臂是最多見的。爲了讓固定支點臂的表裏圈誤差的成績減到最低,罕見做法有兩種方法:一是加長唱臂、二是參加唱頭賠償角。實際上唱臂越長,所劃成的弧就越趨近直線,以致于唱頭循迹方法越接近直切臂(循軌誤差會變小),所以除普通罕見的9吋臂以外,還罕見到10吋及12吋唱臂等規格,固然,有音響迷乃至做出了24吋長的唱臂,那是特例。加長唱臂也帶來了負面影響,越長的臂反響速度就換越慢,占用面積也更大,是以還有應用未便的懊惱。另外壹個辦法:參加賠償角的意圖在使現實循軌地位與正切線的角差減少,到達相似于增長唱臂、減少循軌誤差的目標。
今朝市場上絕大多半的唱臂依然曲直臂,曲臂是固定在轉盤的一邊,以扭轉唱臂支軸的方法,以弧形劃過轉盤上方。既然物理特征上,只要在唱臂與圓的半徑垂直時,能力夠使唱針落在正切點地位上,那末以弧形方法任務的曲臂,即便是周詳調劑,也只要一兩個點出現正切,其他的都有誤差,這類誤差就稱爲“循軌誤差”。循軌誤差會招致唱針沒法完善的在V字形的音溝中行走,因此釀成的掉真與誤差巨細成反比。LP常發生的“破音”許多是由於循軌誤差而來。若何與抵觸的物理特征拔河,從傍邊讓步出最合適的聲響,其實也是玩LP盤的樂趣之一。
LP-9.1采取了與新北EIZZ協作研發的S型9吋唱臂,這支唱臂采取不鏽鋼臂管和雙頂針軸承設計,穩固性協調振掌握才能都有不俗表示。唱臂的配重錘分爲5段式設計,玩家可依據搭配唱頭的情形作現實的調劑。並且唱臂還供給調校VTA垂直循迹高度的設計,只是操作起來並沒有一些同類産品那末便利。而抗滑力的調劑也采取魚絲懸吊重錘的方法,調劑上不艱苦。這支唱臂的唱頭蓋爲相似高度風的可裝配式設計,關於裝置調劑唱頭是比擬便利的。愛好玩唱頭的玩家乃至可以多買兩個唱頭蓋,事後裝好分歧的唱頭,就可以疾速改換來比擬分歧唱頭的特征,玩味甚濃。LP-9.1的唱臂座爲可調式設計,“橢圓”的裝置槽不只便利改換其他唱臂,更便利調劑唱頭的超距,現實上原創的包裝內就供給了量尺,供玩家自行調劑之用,仔細的水平值得點贊。別的,LP-9.1的唱臂還采取了尺度5Din插頭可換線設計,而且以RCA座輸入,講究的玩家固然不會放過換上更高本質唱臂線的機遇了。
 

簡略易用

一款面臨民眾市場的黑膠唱機不該太甚難以拆卸和調劑,原創LP-9.1在這方面衡量得不錯,既供給足夠的調校空間也其實不難于掌控,熟習黑膠唱盤調校的玩家,也許僅需半小時就可以調劑妥善,好好享用黑膠美聲了。而即便是入門玩家也無需擔憂,只需控制幾個根本步調,調好LP-9.1是沒多浩劫度的。好比程度狀況、轉速準確度、針壓、抗滑力、唱頭方位角的調劑,墨守成規,仔細點就能夠了。此次試聽分離應用過入門級的日本Audio Technica鐵三角AT95E MM唱頭和Ortofon高度風Q Blue MC唱頭,唱放爲EAT E-Glo S。
 

做到了安靜與均衡

黑膠唱盤的癥結,在于防止任何震撼攪擾,如許能力防止不用要的震撼經由過程唱頭拾取並由功放縮小而嚴重劣化音質,顯著的特征就是配景安靜度和音質純潔度,能到達高水准的話,證實這款唱機設計已勝利了泰半。我就曾試過很多入門級産品,因為本錢限制只能應用薄弱的轉盤,乃至唱臂基座都只能采取塑料成品,是以不良共振沒法防止,招致低頻汙濁不清,有些頻段還發生了抵消效應,從而低頻脆弱有力,乃至像是不見了倍大提琴聲部,均衡度都嚴重掉衡了。別的,就是看唱臂與唱頭之間的搭配了,要點是掌握共振頻率在可聞頻段以外,從而防止影響聽感和清楚度。
 
關於震撼的克制和配景安靜度等方面,LP-9.1曾經做得很好了,好比重播丹麥DALI達尼出品的《The LP》,達尼除苦守在Hi-Fi音箱範疇,還壹向在資助一些還未成名但極具潛力的音樂人。這張廠方出書的第一張黑膠唱片就收錄了很多這些音樂人的作品。可別忘了達尼的大老板是彼特林多夫喔,他以本身定名的音響體系取得斯坦威的承認,協作出品林多夫-斯坦威音響,在音樂界和奢靡品範疇都遭到分歧推重,是以這張《The LP》的灌音本質完整是發熱級程度的。LP-9.1重播這張唱片,音場配景很安靜,而均衡度也非常自在,人聲的情感出現相當到位,樂器質感也是上乘的,可見LP-9.1的根本本質完整收貨。
 
再來重播Top-Music天樂唱片出書的《Latin Cello拉丁大提琴》,這是一張繼《倫敦大提琴之聲》大獲勝利以後,再度聚集二十四位來自倫敦交響、皇家愛樂、倫敦愛樂、伯明罕市立交響、聖馬丁等樂團的大提琴手,加上拉丁節拍樂器,錄制這張充斥動感與韻律感的拉丁音樂專輯。收錄曲子包含探戈舞曲、傳統民謠、音樂劇改編曲,乃至是爵士名曲《來自伊帕內瑪的女孩》,在Daryl Runswick的改編之下,二十四把大提琴的獨奏彷彿是爲這些曲子而存在的。這張由GALA唱片公司1998年的灌音,定位、動態與空間感絕佳,相對發熱,音樂氛圍輕松而樂器音色華美,非常考驗音響體系的速度感。于黑膠唱盤而言,高音樂器質感的準確重現是相當主要的,LP-9.1的重播既能重現舞曲節拍的活生感,又能再現出樂器的線條感,聽感上比同級的CD機和流媒體播放器更具密度感和厚重感,無疑令音樂更使人沈醉。
 
那重播交響樂又若何呢?黑膠迷都清晰許多入門級黑膠唱盤重播大部頭和大動態的音樂是沒法使人滿足的,乃至乎凝聽空間中的聲浪,都能令轉盤諧振賡續輪回而嚴重影響音質清楚度,嚴重者一聲大鼓響起繼而跳針都有不是弗成能的。而LP-9.1卻不會湧現如許的困擾,要曉得這部唱盤的訂價其實不高喔,卻能化解了震撼的攪擾,令重播管弦樂和大動態鼓樂都紮實無力,清楚度涓滴不受影響。好比重播柴可夫斯基《第一鋼琴協奏曲》,一開端光輝彭湃的強奏沒有難倒LP-9.1,鋼琴的厚重與威望涓滴不損,樂團的條理和形狀都依然清楚。再來貝多芬的《第九交響曲》“歡快頌”獨唱,那雷霆萬鈞的聲浪還算得上穩固,固然了,想到達如Hi-End器材那種能數人頭,乃至獨唱團每壹個成員的演唱都清楚能辯嗎?那可不是LP-9.1這個級別器材所能到達的了,人人無謂強求。要數缺陷的話,也許只是剖析力與音質與Hi-End水准還有點間隔吧,但這不是入門器材的錯,究竟影響黑膠聲響本質的身分太多了,每壹個環節的搭配與調校、唱頭、線材的本質,唱盤的狀況等等都很癥結。
 

總結

以研發制作CD機、解碼器等數碼類器材起身的原創,首次涉足模仿黑膠範疇就可以交出使人滿足的答卷,其實是不輕易的工作,若異常年對重播原音的執著保持和深摯藝術積聚,是很難辦到的,LP-9.1的湧現使人面前一亮。


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